Spit-TV: Falks Rückblick "2008 Bring’se Neues, Bring The Noise" / Exklusive Serie [Beitrag]
geschrieben am
3.01.2009, um 01:32
Uhr
Kategorie: Exklusiv Kommentare: 9
Frohes Neues und willkommen zum Start der Jahresrückblick 2008 Serie! In den nächsten Tagen werden Künstler, Medienpartner und Macher im Hintergrund das Jahr 2008 exklusiv als Gastblogger auf Spit-TV.de Revue passieren lassen.
Den Anfang macht Falk Schacht aka Hawkeye seines Zeichens Musikjournalist, Moderator & Musiker. Viel Spass!
2008 Bring’se Neues, Bring The Noise
Einer der Momente des Jahres war das Kanye West Konzert, das im Rahmen der Vodafone Music Unlimited Reihe stattfand. Das Tolle daran ist das die Firma Vodafone Kanye West bookt, die Color Line Arena in Hamburg mietet, und dann ALLE Eintrittskarten verschenkt.
Das sorgte für so viel Druck bei den Besuchern, dass die Leute, die versuchten vor Ort am Abend noch Karten zu bekommen, einen Stand von Vodafone stürmten.
Ja richtig gehört, die Fans von Kanye West, dem Retter der Welt, sind gewalttätige Anarchisten, in bester True School HipHop Manier. Früher nannten wir das „Bum Rush the Show“. Allerdings hatten wir dabei keine gegelten David-Beckham-Gedenk-Hahnenkämme auf dem Kopf, war das nicht nach der WM 2002 schon wieder out ??. Wir trugen dafür Sports Specialties Kappen. Und an den Füssen trugen wir SPX oder Troop Sneakers, und nicht Slipper. Manches ändert sich, manches dann doch nicht, fragt die Vodafone Service Kräfte in der Bude, die sicherlich den Schreck ihres Lebens bekommen haben.
Der Event als solches war großes Kino, aber leider hat es Kanye West in meinen Augen nicht geschafft positiv zu beeindrucken. Dass Kanye West einen gewissen Größenwahn pflegt wissen wir seit langem. Bisher habe ich das auch als sympathischen Spleen eines jungen Mannes abgetan, aber inzwischen nimmt das Ganze Formen an, die dafür sorgen, dass mir Kanye West leid tut.
Wer sich für den Besten hält, kann natürlich nicht ertragen wenn man nicht der Beste ist. Also muss man alles anders machen als die anderen, und dabei kann man sich verrennen, und genau das macht Kanye West.
Er stellt sich alleine auf eine riesige Bühne.
Alleine !!!!
Kanye West live in Hamburg Amateur Videomitschnitt
Da gibt es zwar eine Videowall auf der es bunt flimmert, da gibt es einen Drachen, der mal rauskommt, da wird eine Hebebühne 1-2 mal hoch und runter gefahren, und manchmal wird Feuer gepustet, aber sonst ……. ??? Michael Jackson hätte diese Bühne alleine ausfüllen können. Er wäre wie ein Derwisch von Links nach rechts gerannt, er hätte sich den Darmtrackt aus dem Körper getanzt. Wir hätten den Moonwalk gesehen, der eigentlich ein backslide ist. Es wäre sicherlich eine Freude gewesen diesen Wirbelwind auf dieser Bühne zu sehen.
Aber Kanye West ???
Der Mann tanzt so gut wie er singt, aber leider gibt es kein Plug In, das einen besser tanzen lässt, zumindest nicht im realen Leben. Die Bühne war relativ uneben, mit Bodenwellen usw. Hätte er da ein paar Skater gehabt, cool. Einen DJ, besser als nichts.
Aber so ???
Selbst Kraftwerk sind spannender, und die stehen 90 Min. rum und machen NICHTS. Alles was passiert, passiert auf der Videowall hinter ihnen, aber immerhin stehen da 4 Leute, nicht 1 alleine.
Dass er Raps verkackte und die Songs von neuem startete, cool, kein Thema. Das zeigt, dass auch der große Kanye West ein Mensch ist. Aber es wurde unerträglich je näher wir den Songs kamen in denen Kanye NUR singt.
Es ist mir ein Rätsel warum er bei diesen Songs den Autotune fast immer ausgeschaltet lies.
KANYE WEST KANN NICHT SINGEN. Und er weiß das !!!!
Denn nach einem der Singsang Lieder, in denen er den Roboter Vocal Effect Autotune konsequent ausgeschaltet lies, sagte er, „And thats why I use Autotune“. Richtig. Er MUSS es benutzen, weil er sonst nicht die Töne trifft.
Die Frage ist nur, warum lässt er den Effekt dann live ausgeschaltet ?? Er ist ein Superstar, aber dadurch begibt er sich selber in den Status eines schlechteren Karaoke Sängers. Das dürfen bisher nur 2 Menschen ungestraft im HipHop. Biz Markie und Old Dirty Bastard.
Es wäre ja alles noch erträglich, wenn er es mit dem notwendigen Selbsthumor nehmen könnte. Sprich, der Akzeptanz, dass man Scheisse macht, und dann auch zugeben kann, dass man Scheisse macht. Eben genau so wie Biz und ODB.
Aber Kanye West will, dass wir Scheisse als ernsthafte Kunst akzeptieren und dafür Respekt Zollen. Wer in Hamburg dabei war wird sicherlich mitbekommen haben, dass Kanye nach der Hälfte der Show sehr böse war, und er davon sprach, dass er NUR das mache was er wolle.
Soweit so verständlich, wollen wir ja alle. Aber er erzählt im selben Atemzug, dass ihn ein Journalist gefragt hätte, ob er seinen Gesang als eine Art Parodie sehe, und es jetzt schon bereue weil ihn ja alle darauf ansprechen.
Er war richtig sauer und gepisst.
Es war mir vergönnt exakt dieses nicht veröffentlichte Interview auf das sich Kanye West bezieht anzusehen. Es ist exakt 2 ½ Min. lang. Kanye wird gefragt ob er es bereue das Gesangs Album gemacht zu haben, weil ja jetzt jeder Journalist die Frage stellt warum er ein Gesangs Album gemacht hat. Kanye antwortet, dass er nichts bereut, er hätte nur gemacht worauf er Lust hatte. Ob er denn das Album als eine Art Parodie sieht, oder als konsequente Weiterentwicklung seines Stils, der ja auch mit gepitchten Soul Vocals begann.
Er steht auf und geht……
Sein Manager fragt den Interviewer „Hast du gefragt ob er eine Parodie gemacht hat? Kanye West macht keine Parodien, alles was Kanye West tut meint er ernst“
Ganz ehrlich ??
Der „Parodie“ Anteil der Frage mag nicht sehr nett sein, aber wenn ich als Künstler so einen Move mache, und mich auf solches Glatteis begebe, dann muss ich damit rechnen das solche Fragen kommen.
Persönlich erwarte ich von einem Star, dass er so etwas souverän pariert, und nicht wie eine Zicke aufsteht und geht. Auch nicht von einem US Star. Alles was es zeigt ist, dass Kanye West uns allen zwar vorspielt, dass er der Größte ist, aber er selber glaubt es nicht.
Wie emotional dünnhäutig muss er sein, das er sich so versucht aus der Affäre zu ziehen ? Das ist das Verhalten eines Dickköpfigen kleinen Jungen, der auf einem Irrweg ist, aber auch nicht weiß wie er es zugeben soll, ohne sein Gesicht vor sich selber zu verlieren.
Deshalb tut mir Kanye West leid.
Alben 2008:
Morlockk Dilemma – Omnipotenz in D Moll
Ich bin auf dem Splash von jemandem hart genervt worden, warum ich den Morlockk Dilemma immer so pushen würde. Nachdem der Typ nicht locker gelassen hat, und ihm meine Antworten anscheinend nicht so richtig ausreichten, habe ich ihm irgendwann mit mehr als leicht aggressiven Ton den Grund in einem Satz gesagt.
Morlockk Dilemma ist der erste Rap Lyricist, in verschissenen 18 Jahren deutschsprachiger Rap Geschichte, der es jemals geschafft Storys zu schreiben, die in meinem Kopf einen Film ablaufen lassen.
So, jetzt ist es gesagt.
Dilemma ist Flow-technisch, Text-mäßig und Metapher-mäßig ein Gott. So wie er in der Lage ist einige der Todsünden zu erklären wie z.B. den Zorn, oder einfach nur die Geschichte des Feuers, das habe ich noch nie vorher gehört. Seine Songs mit Battlelyrics sind meilenweit vor allen anderen, aber wenn seine Songs in denen er Storytelling betreibt, da ist einfach alles aus, ALLES.
Morlockk Dilemma & Hiob - Der Zorn Remix
Das Album ist genau das was ich erwartet habe, ein Meilenstein, ein Klassiker des Deutschen Rap.
Am Ende des Tages bedeutet es allerdings überhaupt gar nichts. Denn es ist nur mein Geschmack, und der war für die aller meisten Menschen schon immer nicht ganz nachvollziehbar.
LSD - Watch Out For The Third Rail (Album)
Dieses Album ist auch ein Klassiker deutschen HipHops. Mir ist klar, dass viele Leser dieses Blogs beim hören des Albums evtl. nicht nachvollziehen können was ich hier jetzt schreibe. Ich muss bescheuerte Wortkreationen erfinden, um es beschreiben zu können, den dieses Album ist das „Uniqueste“ Rap Album der Deutschen HipHop Geschichte. Es ist auch gleichzeitig das „Uniqueste“ Album der gesamten HipHop Geschichte. Die Gebrüder Rick zusammen mit VOC Ko Lute und DJ Defcon haben es geschafft, die samplekomplexeste Platte aller Zeiten zu produzieren. Und das Ganze klingt musikalisch homogen, das ist kein Chaos.
LSD - Competent
Damit haben sie es geschafft den Style von Paul C und den Ultramagnetic MCs, und der Bomb Squad, die die Public Enemy Platten produzierten, sowie Funky Breakbeat Einflüsse aus England zu kanalisieren wie keine Crew vor oder nach ihnen.
Dazu kommt das LSD es geschafft haben ihre völlig eigene Sound Ästethik zu entwickeln. So wie DJ Premier, oder Prodigy, die UK Breakbeat Band. Wenn man von diesen Leuten ein neues Lied hört erkennt man schon am Style, dass es sich um sie handelt. Sie sind innerhalb eines Genres ihr eigenes Genre. Und LSD haben genau das erreicht. Sie klangen wie niemand anders, und niemand schaffte es so wie zu klingen.
Auch DJ technisch ist diese Scheibe eine der besten, die es im HipHop jemals gab. Die Scratches sind musikalisch, sie sind Teil der Music, und nicht einfach nur Scratches, die oben drüber liegen.
Die Bewunderung geht weiter wenn man erfährt mit welch technischen Limitierungen die Jungs damals gearbeitet haben. Es ist unfassbar, dass sie es geschafft haben dieses Meisterwerk fertig zu stellen.
Und ja, ihr könnt alle Ko Lutes Raps haten, aber ihr Leute werdet es eh nie raffen.
Diese Platte ist purer HARDCORE HIPHOP. B-Boy Battle Beats. Rebel Music.
Falk beim Jahresrückblick auf Mixery Raw Deluxe
Ich habe früher Beats produziert. Ca. 2002 habe ich eine Idee verfolgt die ich damals „Doom Rap“ nannte. Ich wollte laute, harte krasse HipHop Beats produzieren, auf denen komplett kaputte Battle Lyrics mit Shoutern aus der Hardcore und Death Metal Szene kombiniert werden.
Mein Bedürfnis danach entstand daraus, dass mir in den damaligen Rap Beats häufig die krasse Energie der Rap Beats der 80s fehlte.
Damals habe ich auch einen Beat produziert der für diesen „Doom Rap“ gedacht war. Heute kennt man den Track als die Mixery Raw Deluxe Theme, also das Intro zur Sendung.
Ich habe mein Vorhaben damals nicht weiter umsetzen können, aber der Wunsch nach harten schnellen und aggressiven Beats blieb. Von da aus führte der logische weg zu B-Boy Funk Breaks, um dann ab 2005 in den Random Rap oder Fast Rap abzudriften. Dabei handelt es sich um Platten, die in den 80s ignoriert wurden, oder nie erhältlich waren in Deutschland. Dabei ist Fast Rap als besonderes Phänomen zu sehen. Der Rap der 80s war generell schneller als der Rap der 90s. Dadurch ist 80s Rap noch tanzbarer als 90s Rap. Was diese Songs, die auch gerne aus dem Miami Bass Genre kommen, auch auszeichnet ist eine andere Energie als 90s Rap. Durch die schnelleren Beats hat der 80s Rap mehr Energie und auch die Flows der MCs sind anders. 90s Rap ist ja eher schmoove oder chillig bis melancholisch. Die Aggressivität dieser klassischen Beats war es, die mich vollkommen geflext haben, und mir gerade zu fehlten die Jahre davor.
Dieser Hunger und Durst nach mehr Härte, mehr Aggressivität und mehr POWER-in-die-FRESSE-Beats morphte sich im Jahr 2008 in eine Begeisterung für alles verzehrte.
Dass es mir offensichtlich nicht nur alleine so erging zeigt die Entwicklung des Jahres 2008. Es sind Rapper wie die Vintage Dawgs, Common, Black Thought, Pharoahe Monch oder Doug E Fresh, die beweisen wie ÜBERDOPE die schnellen 80s Rap Flows sind.
Commons – Universal Mind Control,
The Roots – 75 Bars,
Pharoahe Monchs - Welcome To The Terrordome oder Doug E Freshs - Shake Your Thang
alles Bomben, die einfach nur Spaß machen.
Deshalb höre ich privat dementsprechend alles was KRACH macht, ganz nach der Devise „Bring’se Neues, Bring The Noise“.
Deshalb feiere ich z.B. Tracks wie Frauenarztfeat. Rave Kids – Children of the New World vom Deutschlands vergessen Kinder Sampler. Oder den „Florida Lady“ Remix von Motopark, der auch nebenbei noch geile Beats macht. Einfach mal reinhören http://www.myspace.com/motopark Genau wie Pyranoid, der sehr krasse Remixe von Deutschen Rap Tunes wie Mona Lisa, Big Boss oder Monstershit gemacht hat. Auschecken unter http://www.myspace.com/pyranoid
Hier noch ein paar Top Ten von mir, was ich in diesem Jahr noch so gefeiert habe. http://www.hypem.com kann helfen all das für euch hörbar zu machen.
Electro Rock: Clazziquai – Prayers (Shinichi Osawa Remix) The Kills - Cheap & Cheerful (Nite Cells Bored Robot Remix) Daft Punk - Harder Better Faster Stronger (Coin Operated Boy Remix) The Klaxons – Magick (Simian Mobile Disco Remix) The Presets - Talk Like That (Jence Remix) Digitalism - Pogo (Hey Today! Remix) Simian Mobile Disco – Simian Mobile Disco EP VNDLSM - I’m Every Woman Nite Cells - Try It Feel It New Young Pony Club - TheBomb (Villains Remix)
Punk Funk / Leftfield Indy Disco: PopRockz - Steh Auf Holy Ghost - Hold on Database feat. Midnight Martyn - Party People Panthers - Goblin City (Holy Ghost Disco Dub) Morgan Geist - Double Night Time Friendly Fires - Jump in The Pool The Ashton Shuffle - Stomp Your Shoes (Shazam Remix) Stereolab - Self Portrait With Electric Brain (YACHT Remix) Cut Copy - Hearts Of Fire Villains - Thrilla
Beats, Breaks & Mashes: Siriusmo – Girls Rock DJ B.Cause - Dazz Band VS. Whitefield Bros - Let It Whip (Prowlin Half-Time Rework) Stance Brothers – Kind Soul AR Rahman - Gulfisha The Black Keys - Psychotic Girl V.A. 2008 - Computer Incarnations For World Peace 2 Robin Thicke - Magic The Black Ghosts - The Black Ghosts Suff Daddy - EFIL4FFUS Snoop Dogg Vs. The Jets - Sensual Crush (DJ Trews No More Charades mix)
Film/DVD: Zeitgeist – The Movie Klaus Kinski – Jesus Christus Erlöser Justice - A Cross The Universe Let’s Make Money Planet B-Boy 39,90 Brügge sehen … und sterben? Wanted Bank Job Burn After Reading
...ist ein unprofessioneller propaganda film der dieses jahr einer viel zu großen zahl von idioten vermittelt hat es gäbe eine wahrheit die man auf youtube ansehen könnte.
2.01.2009
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Kommentar ohne Titel
Geschrieben von
krusty
aus der Juice Kolummne:
"was ich nie wieder hören oder sehen will...ist jemand der Tha Carter 3 als Klassiker bezeichnet. ;)
Zum Anfang möchte ich vorweg schicken, dass ich mich hörtechnisch die letzten Jahre nicht einen Fick, um das Phänomen Lil’ Wayne gekümmert habe.
1.
Zu viele Rapper mit „Lil’“ in ihrem Namen, die zu viel uninteressante Musik gemacht habe.
2.
Cash Money ist nicht gerade das Label, das den Sound fährt, der mir gut reingeht.
3.
Eine gewisse visuelle Unsympathie herrscht bei mir vor. Der Junge sieht aus wie Gollum und Baby sieht auch so aus, als könnten Mutter & Vater auch Bruder & Schwester gewesen sein.
4.
90% aller Tunes aus dem Süden der USA langweilen mich zu Tode. (Wen es freut zu erfahren: Auch 90% aller Songs aus dem Norden, dem Westen und dem Osten langweilen mich zu Tode, aber whatever).
Sind die Gründe auch recht oberflächlich und eher rein privater Natur, so führten sie in Kombination mit Beruflichem Zeitmangel dazu, dass Lil’ Wayne auf meiner Prioritäten Liste eher dort zu finden ist, wo sich Papua-Neuguinea in der offiziellen Fifa Weltrangliste befindet.
Natürlich ist mir der unaufhaltsam steigende Hype/Buzz des jungen Mannes nicht verborgen geblieben. Der Aufstieg von dem um die Jahrtausendwende, von Zahnbespangten Down South Nerds gefeierten Hot Boy, bis zum Blogger Liebling deiner Mutter. Inkl. Tränendrüsen Geschichten über die Trennung der Hot Boys, Baby als Nr.1 Stunna Vaterfigur, dem Feature mit dem Sohn von Julio Iglesias, der übrigens der größere Pimp der beiden Iglesias ist, dem Hustensaft und Kokain macht schlechte Haut Schwachsinn und natürlich der Kussmund zweier sich liebender Männer über 18.
Aber ganz ehrlich, ich hab mich die ganze Zeit immer nur gefragt: Wayne interessierts?!
Und auch wenn alle immer vom besten Rapper der Welt sprechen, so denke ich immer nur, ich habe die beste Rapper der Welt schon gehört. Es gibt doch jedes Jahr einen besten Rapper der Welt. So wie es jedes Jahr neue Modekollektionen gibt, so gibt es jedes Jahr neue Rapper mit einem Hype. So was macht mich schon lange nicht mehr wuschig oder zwingend neugierig.
Und deshalb war tatsächlich der Grund sich das „Tha Carter III“ Album anzuhören der, dass mich Blogger Kollege badaboombadabang bat meine Meinung zum Album in seinem Blog kundzutun. Was blieb mir anderes übrig als mir das Album anzuhören?
Dies wird also mein erster vollständiger Lil’ Wayne Tonträger, den ich höre. Ich gehe sozusagen mit gewissen jungfräulichen Ohren heran, trotz all meiner geäußerten Vorurteile.
1. 3 Peat
Diese miesen Giorgio Moroder artigen Synths erinnern mich an Scarface, aber der Scarface Soundtrack war irgendwie geiler. Klingt für mich wie eine Reihe von Songs, die genau so in den letzten Monaten raus gekommen sind. Er hat schon ne geile Asi Stimme, so als würde Baby mit Stilettos auf seinem Hodensack stehen und immer mal wieder den Fuß drehen.
2. Mr.Carter
Pitched Soul Vocals kann ich ja gar nicht mehr hören. Den Beat hätte ich so nicht erwartet, klingt wie eine NY Gospel Rap Nummer. Sorry Mr.Carter, aber auch Jay-Z rettet hier nichts mehr. Das Ding ist nicht schlecht, aber eben auch nicht wirklich Geil.
3. A Milli
Wow, das ist mal was für meinen Geschmack. Dieses asoziales Stück Scheiße von Track ist eine Granate. Und eher unerwartet, oder hätte man gedacht das sich Lil’ Wayne einen Beat schnappt, in dem die Ragga Vocals von Phife Dawg von A Tribe Called Quest gesamplet sind? ATCQ liessen 1989 ihren Klassiker „I Left My Wallet In El Segundo” von Norman Cook remixen. Den wiederum kennt man heute als Fatboy Slim. Und da Norman Cook wusste, dass Phife Dawg ein Ragga Hardcore Fan ist, ließ er ihn ein Ragga Intro auf dem Tune machen. Dort bringt er die Super Line „A milli didley didley bum”. Den Anfang des Satzes einfach etwas gescrewed, 808s drunter und schon ist diese Bombe fertig. „Motherfucker I’m ill“ was soll man noch dazu sagen...
Von Phife Dawg (ATCQ) zu Weezy F. Baby
4. Got Money
Uijuijuijuijui, wenn ich Bock auf so einen Sound habe gehe ich in die Disco oder zum Autoscooter auf dem Rummel. Wartet mal kurz, ich muss mir die Pomade von meiner Schuhsohle entfernen. Ey, der Tune hat doch eine Geile stelle: Von 3.10 Min bis 3.21 Min.
5.Comfortable
Ahhhh, asi-funky Drums, smoove Soul Streicher.
Ist das Kanye? Ist der Rapper auch Kanye West?!
Ok, ein Blick in die Credits verrät mir es ist ein Kanye Beat, aber er rappt nicht drauf. Hat Kanye ihm vielleicht eine Pilotspur gerappt und Lil’ Wayne hat es nachgerappt? Oder kann man nicht anders auf Kanye Beats rappen?! Mit Babyface kann man mich eigentlich jagen, aber der Chorus von ihm ist schon nice. Die Nummer finde ich eigentlich Bombe, aber wenn er zu lange in dieser hohen Stimme rappt, dann nervt es doch irgendwann.
Und noch was, Kanye hat mal gesagt das er mit seinen Drums nie zufrieden ist - die knallen ihm nicht genug. Ey Kanye…… cosign!!!!!!!!!!!
6. Dr.Carter
Holy Shit. Was geht den hier ab?! Der Typ spittet plötzlich als wäre er ein 70s Baby aus der Bronx. Diamond D am Beat und raus kommt eine Golden Era NY Nummer mit David Axelrod Sample. Aber alles Bullshit, Waynes Lebensgeschichte kennt ihr und der Beat ist von Swiss Beatz. Evtl. hat Swiss Beatz die Idee gehabt als DJ Scratch „New York Shit“ für Busta Rhymes geflippt hat. Da hat Swiss nämlich ein Rap Feature drauf und der Beat ist auch schon eine Diamond D Hommage Schrägstrich Bite gewesen. Egal, wer die Lebensgeschichte von David Axelrod kennt, vor allem das letzte Drittel seines Lebens, der wird wissen, dass die besten Freunde von Mr.Axelrod Diamond D und Dr.Dre sind. Denn sie haben durch ihr Sampling von Axelrod Songs dafür gesorgt, dass der völlig abgebrannte Axelrod heute in einer Villa wohnt. Deshalb sind Dre und Diamond unter den Top 4 Myspace Freunden von Axelrod. Wartet bis zur nächsten Verlagsabrechnung, dann stehen auch Swiss Beats und Lil Wayne in seinen Top 8. Der Tune ist übrigens Überkiller. Nicht wegen den ganzen NY Referenzen, sondern weil die Idee und die Atmo komplett stimmig ist. Ist auch Stimmlich geil umgesetzt. Und versuchen wir nicht alle irgendwie Rap zu retten...?
7. Phone Home
Ok, jetzt kommt er plötzlich auf diesen Westcoast Flava. Stelle man sich Easy-E und Snoop über diese Nummer vor und schwupp ist es 1997. Und wie geht der den ab?! E.T. ist ja nix dagegen. Der Typ hat auf jeden Fall ein Schacke, aber irgendwie macht ihn mir das sympathisch. Gibt ja schon genug normale Rapper. Ist schon geil gemacht, aber 90% dessen was Post-NWA ist läuft an mir Geschmacksmäßig vorbei.
8. Tie My hands
Himmel & Hölle. Was macht den so eine Nummer hier?! Seit LL Cool J 1987 als einer der ersten Rapper versucht hat ein Liebeslied zu machen, gibt es eine lange Historie von peinlichen HipHop Liebesliedern, für die man sich als HipHopper schämen sollte. Aber es geht eben auch anders und wie beweißt diese Nummer. Als Robin Thicke seine erste Single veröffentlichte, habe ich ihn für einen hippiesken Fahradboten gehalten, der gerne Teil der Bee Gees wäre. Oder gleich mit seinem Kopp im Hintern von Justin Timberlake steckt. Aber sein letztes Album hatte schon ein paar Soulbomben dabei. Und jetzt letztens dieser Übertune „Magic“, der genauso klingt, wie man sich wünschen würde, dass Marvin Gaye oder Curtis Mayfield heute abgehen würden. Mögen es einige auch Gay finden, aber wer das scheiße findet ist soft und geht zum weinen in den Keller. Homie bleib da unten oder such dir eine Frau. Komm in 10 Jahren wieder, dann reden wir über Mike James Kirkland und du weißt wohin der Hase rennt.
9. Mr.Officer
Ok, eine Soulnummer ist ja cool, aber noch eine? So richtig geil finde ich die Nummer auch nicht. Und schon wieder klingt er wie ein Kanye West, der einen Bronchialkatarrh hat.
10. Let the Beat build
HAAAAALLLLLLLOOOOO wann geht den der Beat los?! Ich weiß, wird ja schon im Titel aufgegriffen, mir egal. Die Umsetzung der Idee gefällt mir nicht. Sorry, aber wenn ich Gospel Rap hören will, dann kauf ich mir ne CD von Play, einem der beiden Flummis von Kid ’N Play oder von Freshco von Freshco & Miz, die sind wie George W Bush neugeborene Christen. Ähnlich geil wie Will Smith und seine Sekte. Ist sowieso nur eine Frage der Zeit bis Lil’ Wayne ähnlich abgeht wie Mase oder Kurtis Blow.
11. Shoot me down
Junge wir beweisen Ekletizismus. Der nächste Stil, den er durchnudelt. Ist das Chris Martin, der Vater von Apple? Boah der Gesang geht nicht klar. Bitte erfüll ihm doch einer den Wunsch ihn abzuknallen. Neben diese Coldplay artigen Ansätzen hat das Stück noch so einen Blues Flava, irgendwie geil, aber irgendwie auch wack. Boah, Min 3.51 was geht den jetzt ab? Was soll den diese Schülerband E-Gitarre?! Ne sorry, jeder Schülerband E-Gitarrist ist ein Jimi Hendrix gegen dieses Opfer an der Klampfe. Seine Vocals finde ich aber geil.
12. Lollipop
Ok Ok, hier ist die Ausnahme von der Autoscooter Regel. Der Tune hier bedient eine ganz perverse Ader in mir. Ich schäme mich auch ein wenig dafür, aber diese verdammten Harmonien sind killer. Der Stimmeffekt, diese asozial betonten Vokale am Ende der Wörter, die Atmosphärisch unfassbar derbe ins Arrangement eingefügten Breaks um 2.09 Min. und 3.14 Min., dazu später diese E-Gitarre sind einfach Brett. Text Schwachsinn, Musik ist vollkommenes Sirup Kaugummi, aber es schmeckt mir trotzdem.
11. LaLa
Dreck.
12. Playing with Fire
Ist schon imposant produziert, aber turnt mich nicht. Diese Harmonien sind nicht mein Geschmack. Aber Lil’ Wayne und die Streetrunners erweisen sich als coole Säue und besorgen sich „Clean Up Woman“ Betty Wright um die Hook zu singen. Das hat schon was. Wie er den Spagat zwischen Heulsuse und Strassenschläger hinbekommt ist auch schon beeindruckend.
13. You aint got nuthin
Interessant. Das ist also der neue Alchemist. Das ist schon sein typischer Drumstyle, aber irgendwie klingt das Stück als wäre es in einem Schuhkarton gemischt. Warum knallt das nicht? Oder hat da Madlib Ghostproduced? Ok, er mixt jetzt also seine typischen Alchemist Drums mit einem Modernen Synth Flava, der nicht nach Autoscooter klingt. Wow, der Chrous ist der Hammer. Wie abgefuckt der Effekt auf Waynes Stimme kommt ist Brett!!!
Allerdings weiß ich nicht was dieser verfickte 808 Break ab 3.01 Min soll. Damit unterstreicht Alchemist doch. wie sehr seine Drums nicht wirklich punchen. Schrecklich. Oh shit jetzt weiß ich warum mich der Chorus so killt. Lil’ Wayne klingt wie der eingefrorene Comander Powell aus John Carpenters erstem Film „Darkstar“. Ich sag nur: Philosophische Diskussion mit Bombe 20. Ach fuck: „Es werde Licht!“.
14. Don't Get It
Brett. Brett. Brett. Brett. Was für eine Kanone von Tune. Und was er da erzählt von den verdammten Suburbs, Al Sharpton usw.? Das macht mir richtig, richtig Spaß so.
Schon erschreckend wenn ein Südstaaten Cat die besseren NY Songs macht. Was ich auch schwer geil finde, ist, dass dieser Track in einer großen Tradition von Songs steht, wie sie z.B. Isaac Hayes mit „By The Time I Get To Phoenix“ schon abgeliefert haben. „You are just another Don King…….with a Perm” Geil!!!
Analyse:
Lil’ Wayne ist schon ein geil asoziales Stück Scheiße der Junge. So wie er auf „Don't Get It“ erzählt, hat er eben gute und schlechte Seiten. Aber er kann es eben so schön erzählen wie viele andere IM AUGENBLICK nicht.
Stimmenmäßig, Flowmäßig und Lyricmässig würde ich ihn einordnen zwischen Group Homes Lil’Dap, Kanye West, ODB, der Frog Lady aus dem Robert Urich Film „Die Eispiraten“ und Twiki, dem Liliput Roboter aus Buck Rogers.
Was ich geil finde ist, wie er seine sowieso kranke Stimme durch AutoTune und andere Vocal Effekte noch mehr abfuckt. Ich, als im Transeuropa Express geborenes 70s Baby vom Planet Rock, dessen Onkel Darth Vader ist, und Roboter Vocoder Voices von Day 1 her liebt, ist das zwar nicht innovativ, aber alle mal fresh. Zumindest dafür das Vocoder Voices im HipHop seit ca. 25 Jahren kein Ding waren.
Ist das Album nun total innovativ?
Nun das liegt im Auge, oder Ohr, des Betrachters. Ich kann da jetzt nicht so viel Innovatives finden. Evtl. ist das für die Person Lil’ Wayne Innovativ oder für einen Südstaaten Künstler, so wie es innovativ wäre, wenn er plötzlich ein Tschechisches Polka Album machen würde. Aber wird hier das Rad neu erfunden? Meiner Meinung nach: Nein.
Ist das Album ein Klassiker?
Wonach bewertet man einen Klassiker? Ist das ein Album, auf das sich eine große Zahl von Menschen einigt und sagt: "Das ist ein Klassiker!"? Oder ist es ein Album, was etwas zum Zeitpunkt, der veröffentlicht bringt was so noch nie da war? Oder ist es Genre bestimmend für die nächsten 10 Jahre? Oder muss jeder Track eine Bombe sein? Oder muss es einen roten Faden haben, der sich durch das ganze Album zieht, so dass das Album nicht wie ein iPod auf Shuffle oder Random Mode klingt?
Das muss jeder wohl selber bestimmen, was für ihn ein Klassiker ist - für mich ist es keiner.
Von 16 Nummern gefallen mir 9 Stück. Das ist schon mal ne gute Qoute. Das Album ist also Halbgar für mich.
Und nun zum Titel: Der beste Rapper der Welt.
Ist Lil’ Wayne der beste Rapper der Welt?
Digga please.
Wer ist schon der Beste in der Welt?!
Und für wie lange bitte?
Lil’ Wayne ist schon ganz cool, aber innerhalb der nächsten 3 Jahre wird es wieder einen anderen Rapper geben, von dem ihr alle redet, dass er der beste Rapper der Welt ist.
Und was ist dann mit Lil’ Wayne?
Stellt der sich dann vor ne Video Kamera und battlet sich mit Souljah Boy?!
